《著作权法》立法错误：杂技、马戏、魔术不是著作权法意义上的作品

鼓励创新和文化多样性

临摹也有意义，敦煌壁画。但不是著作权法提供保护。

“上帝之手”案，独创性标准变高。

作品不是仅停留在内心和想法的阶段，必须以一定形式表现出来。

只为词曲作者规定了专有权利 

1. 著作权为鬼权
2. 侵犯作品传播权

邻接权属于对作品之外的其他成果（表演、录音、广播信号等）所享有的权利，保护对作品本身的权利，为目的的著作权法，为何要去保护作品外的其他成果？

表演的效果因人而异，表演是创作吗？【表演为何不是改编？】

为什么要保护表演者？作品（音乐、舞蹈）不通过表演无法被欣赏，影响作品的传播。小说、剧本，通过表演进一步展现。

录音录像的许可费用

一经创作完成自动享有著作权；事实行为；

法律行为（表意行为）与事实行为的区分；

自愿登记：有助于明晰权利；登记证书；非实质审查；

《著作权法》中的署名：10（作者）、39（表演者）

邻接权属于对作品之外的其他成果（表演、录音、广播信号等）所享有的权利，保护对作品本身的权利，为目的的著作权法，为何要去保护作品外的其他成果？

表演的效果因人而异，表演是创作吗？【表演为何不是改编？】

为什么要保护表演者？作品（音乐、舞蹈）不通过表演无法被欣赏，影响作品的传播。小说、剧本，通过表演进一步展现。

录音录像的许可费用

邻接权也是专有权利，绝对权；但客体不是作品；

邻接权属于对作品之外的其他成果（表演、录音、广播信号、版权设计等）所享有的权利，保护对作品本身的权利，为目的的著作权法，为何要去保护作品外的其他成果？

表演的效果因人而异，表演是创作吗？【表演为何不是改编？】

为什么要保护表演者？作品（音乐、舞蹈）不通过表演无法被欣赏，影响作品的传播。小说、剧本，通过表演进一步展现。

录音录像的许可费用

专有出版权：出版者根据合同取得的对作品进行复制和发行专有许可；

演员与单位约定，表演者权归

电影、电视剧作品著作权法定归制作者

其他视听作品，有约定从约定，无约定著作权归制作者；

表演者

作者

制作者

其他视听作品使用者查实：1）作者与制作者是否有约定？2）表演者与制作者是否有约定？3）两者可不同；

表明身份；

非

著作权法意义上的作品需要独创性

大黄鸭VS小黄鸭

被艺术家看上了就有艺术内涵

歼十 模型作品，最高院再审推翻

独是客观标准，不考虑难易程度、时间投入、技能技巧、材质尺寸、经济价值、社会后果。

创：治理创作的成果，不能仅是额头流汗，有智力创作空间、体现创作者的个性

将五线谱改成简谱，一定不是作品，存在严格对应关系，无选择余地 

美术作品的表达：线条色彩等要素，并没有材质要素。

，技术工艺将同一艺术形象在不同载体之间进行转换

独：独立创作、源自本人

情形之一：从无到有独立完成

情形之二：在原作品基础之上进行创作

鼓励创作，不提倡复制

精准临摹是否产生作品？

有价值，著作权法不纳入作品保护，由其他法律来保护。

狭义著作权的客体：作品

必要条件：1）文学、艺术和科学领域，不含技术；2）人类的智力成果；3）以一定形式表现；4）独创性

1709年《安娜女王法》，真正意义上的第一部版权法

特许出版权VS著作权

特：只保护出版商；由君主或政府授权；公权力

著：首先保护作者；依法产生；私权利，平等民事主体之间的财产关系

版权VS著作权

康德：作品是作者的儿子，作者是作品的父亲

4种邻接权

表演者权

录制者权

广播组织权

出版者权

为什么保护作品之外的其他课题？

原本，自由流动使用信息；经过许可才可以使用。为什么法律要制造垄断？

施光南： 1990年逝世，享年49岁，同年著作权法颁布。

鼓励激励更多的人投身至创作创造的事业。